اليوم، 30 سبتمبر، يصادف مرور 105 سنوات على ميلاد المخرج الطاجيكي الشهير بوريس كيمياجروف، الذي كان أول من عكس تاريخ الأمة في السينما.
أعماله تمثل سجلاً تاريخياً لشعب كامل، ونشأت أجيال عديدة على الملحمة السينمائية المستوحاة من “شاهنامه” لفردوسي. لكن الإنجاز الرئيسي للمخرج يكمن في كونه من أوائل من أيقظ الوعي الوطني لدى الطاجيك.
“كان والدي يعمل بجدية كبيرة على كل فيلم. كان يفرح بكل مشهد كان يبتكره بنفسه. وعندما كان يجلس على كتابة السيناريو، كان منزلنا بأكمله يمتلئ بروح الفيلم الذي كان يبدعه: كانت صور الممثلين، والرسومات، والنصوص منتشرة في كل مكان…
كان هذا الحال أيضاً أثناء العمل على الأفلام المقتبسة من “شاهنامه” – حيث كان يبدو أن روح فردوسي تحوم في منزلنا”، تذكر ابنته المخرجة ليليا كيمياجروفا، المقيمة في إسرائيل.
لم يكن يعرف اللغة الروسية
المخرج السينمائي المستقبلي، فنان الشعب في طاجيكستان، الحائز على جائزة الدولة في الاتحاد السوفيتي، والحائز على جائزة الدولة باسم أ. روداكي بنسيون أرييفيتش (بوريس أليكسييفيتش) كيمياجروف ولد في عام 1920 في سمرقند. كان شاباً يلعب على مسرح مسرح الشباب في كوكاند، بينما كان يساعد المخرج في إخراج المسرحيات. هكذا نشأت لديه حب الفن.
في سن 16، جاء إلى عاصمة طاجيكستان، حيث بدأ بتدريس اللغة الطاجيكية والأدب في إحدى المدارس، بينما التحق في نفس الوقت بمعهد ستالين أباد التربوي للدراسة.
منذ البداية درّس في الصفوف الدنيا، ثم في الصفوف العليا، وأصبح العديد من طلابه فيما بعد فنانين وعلماء ومعلمين وأطباء مشهورين. ومع ذلك، تغلب الجانب الإبداعي على المعلم الشاب وبعد ثلاث سنوات التحق بمعهد السينما الحكومي في موسكو.
في تلك السنوات، لم يكن كيمياغاروف يعرف الروسية على الإطلاق، وقبل مدير الورشة سيرجي ميخايلوفيتش أيزنشتاين انضمامه بشرط أن يتقن اللغة بسرعة.
في موسكو، لم يكتف الشاب بالدراسة، بل عمل أيضًا كمساعد معلم في معهد الفنون المسرحية الحكومي. خلال سنوات الحرب الوطنية العظمى، تم إجلاء المعهد إلى ألماتي، حيث تمكن كيمياغاروف من العمل سكرتيرًا للجنة الشبيبة الشيوعية.
الانتصار الأول
في عام 1944، انضم المخرج الشاب بوريس كيمياغاروف إلى استوديو الأفلام في ستاليناباد وكان مليئًا بالأمل في تصوير أول فيلم روائي طويل خاص به، لكنه اضطر للبدء بشيء آخر.
في ذلك الوقت، كان السينما الطاجيكية، وفقًا لمؤرخ السينما أتو أخروروف، تمر بأزمة حادة، مميزة لعصر عبادة الشخصية. كانت السلطات وإدارة الاستوديو يتخذون احتياطات مفرطة، ويتعاملون بعدم ثقة مع العاملين الإبداعيين، مما خلق جوًا من الضغط والإدارة الفظة والافتراء. هذه الحالة ألحقت ضررًا كبيرًا بتطوير الفن السينمائي الوطني.
منذ عام 1940، تم إيقاف إنتاج الأفلام الروائية، وفي هذه الفترة “بدون أفلام” وقع بوريس أليكسييفيتش. بدأ مسيرته المهنية في مجال الأفلام الوثائقية.
في عام 1946، بالتعاون مع مخرجة استوديو الأفلام الوثائقية السوفيتي لودميلا ستيبانوفا، التي دُعيت من موسكو، قام كيمياغاروف بإخراج أول عمل له – الفيلم الوثائقي “طاجيكستان”، الذي حصل في عام إصداره على الميدالية البرونزية وشهادة تقدير في مهرجان البندقية السينمائي الدولي السابع. بعد ذلك، تم إنتاج أفلام من نفس النوع: “في جبال بامير”، “صدر الدين عيني”، “طاجيكستان السوفيتي”، حيث كان كيمياغاروف يغني جمال بلده ويكشف عن صور لأشخاص بارزين.
بعد اكتساب الخبرة في الأفلام الوثائقية مع الزملاء في موسكو، بدأ كيمياغاروف في عام 1956 في إنتاج أول فيلم روائي له “دوخوندا” استنادًا إلى العمل الذي يحمل نفس الاسم لصدر الدين عيني.
“عملنا على تحويل “دوخوندا” إلى فيلم كان، في رأيي، رمزياً: أول رواية في الأدب السوفيتي الطاجيكي ساهمت في ولادة أول فيلم فني طاجيكي بعد الحرب” – كتب المخرج في مذكراته.
من هذه الصورة يبدأ الفترة الرئيسية في تاريخ السينما الطاجيكية وظهور مجموعة كاملة من المشاهير المحليين المستقبليين. أما العمل التالي “الموقف الرفيع” مع ديلبار قاسيموفا، التي كانت غير معروفة آنذاك، في الدور الرئيسي، فقد جعلها مشهورة فور ظهورها على الشاشة.
بعد ذلك، بدأ المخرج فترة أخرى، حددت المسار المستقبلي للسينما الطاجيكية في البحث عن النوع والموضوع ووسائل التعبير الفني.
الاعتراف الدولي
في عام 1959، قام بوريس كيميغاروف في استوديو ستالينوباد السينمائي بتصوير فيلم تاريخي بعنوان “مصير الشاعر”، مخصص لحياة مؤسس الأدب الكلاسيكي الطاجيكي أبو عبد الله رودكي. حصل على جائزة “النسر الذهبي” لأفضل فيلم روائي طويل في مهرجان القاهرة السينمائي الدولي لدول آسيا وأفريقيا، كما حصل الممثلان مارات أريبوف وديلبار قاسيموفا على شهادات خاصة وجوائز لجنة التحكيم في المهرجان. كان هذا اعترافًا دوليًا كاملاً بالسينما الطاجيكية السوفيتية.
ثم تم تصوير أفلام حول التاريخ القديم مستوحاة من “شاهنامه” لفردوسي – “راية الحداد” (1961)، “قصة رستم” و”رستم وسهراب” (1971)، التي حصلت على جائزة الدولة باسم أ. رودكي، وكذلك “قصة سياوش” (1976). كانت جميع الأفلام تعكس بشكل جيد المكون الروحي للأمة الطاجيكية الناشئة.
“يعتبر كيميغاروف واحدًا من الذين أثاروا الوعي الوطني لدى الطاجيك. من خلال إعادة إحياء في الذاكرة التاريخية للشعب صورة رودكي العظيم، والقوة الروحية للشعر وحكمة فردوسي، وبذلك بشكل عام إحياء الأسس الأخلاقية الحقيقية للطاجيك – ورثة الثقافة الروحية الغنية، بعضهم كحلفاء له، والبعض الآخر كمعارضين، دفع إلى إعادة التفكير الجماعي والشعبي واستيعاب الجذور الروحية للماضي.
هذا هو حصيلة عمل بوريس كيميغاروف في تاريخ السينما الطاجيكية الذي لا يقدر بثمن”، كما يشير نقاد السينما في كتاب “موسوعة السينما الطاجيكية”.
كيف تم إنشاء الروائع
تتذكر ليليا كيميغاروفا والدها كشخص لم يجلب أبدًا مشاكل الاستوديو إلى المنزل ولم يناقشها. لكن عن كيفية اختياره للفريق الإبداعي لتصوير الثلاثية، كانت تُروى أساطير كاملة في الوسط السينمائي.
على سبيل المثال، لاختيار كاتب سيناريو لفيلم ملحمي عن “الشاهنامه”، كان يبحث طويلاً وبعناية عن كاتب درامي، معتقدًا أن العمل على نص الفردوسي يتطلب ليس فقط متخصصًا بارعًا، بل شخصًا يتمتع بطبع شرقي متفجر. ثم وقع الاختيار على كاتب السيناريو غريغوري كولتونوڤ، الذي رفض في البداية العمل في استوديو سينمائي إقليمي، لكنه غير رأيه بعد أن تعرف على كيمياغاروف، بشرط أن يتم قراءة “الشاهنامه” له بالفارسية.
لم يكن كولتونوڤ يعرف اللغة، لكنه أراد سماع النص الأصلي. خصيصًا له، وجدوا إيرانيًا في موسكو كان يقرأ القصيدة للكاتب الدرامي طوال اليوم.
كان الإيراني يقرأ، وكولتونوڤ يستمع، وكيمياغاروف ينتظر بقلق، يفقد صوابه، يتذمر ويتجادل مع الجميع. لكن نتيجة عمل الكاتب الدرامي كانت سيناريو تم قبوله بحماس من قبل مؤلفي الفيلم المستقبلي ومن قبل المسؤولين المتطلبين في جوسكينو.
في البحث عن “رستم”، قام بوريس ألكسيفيتش بتفتيش الاتحاد السوفيتي بأكمله حتى صادف بالصدفة الممثل من مسرح الشعب الأوسيتي بيمبولات (بيبو) فاتايف في “الدفاع” لدى يوري ليبيموف في موسكو. كان هناك اثنان من المصورين – دولت خودونازاروف وزاور داهتي، وكان عمل كل منهما يتم مراجعته بعناية من قبل المخرج.
أثناء التصوير، لم يسمح كيمياغاروف بأي ارتجالات وكان صارمًا، خاصة أن العديد من المشاهد كانت تُجرى بروفاتها لأسابيع، وكانت المواعيد النهائية تضغط. تم التدرب على مشهد قتال رستم وسهراب لمدة أسبوع، بينما كانت المشاهد القتالية تستغرق من 10 إلى 15 يومًا. كان الجنود يشاركون في “المعارك” مع الممثلين البدلاء، ورغم الحرارة والغبار، كانوا يركضون لمسافات طويلة (حوالي 4 كم) ذهابًا وإيابًا. بالإضافة إلى ذلك، تمت دعوة فوج فرسان خاص من موسكو للفيلم.
فيلم مصيري
تُعتبر ثلاثية رستم واحدة من أغلى الأفلام في تاريخ السينما الطاجيكية. بلغ ميزانية كل من الأفلام حوالي 4 ملايين روبل، وهو ما كان في ذلك الوقت يمثل نطاقًا يشبه هوليوود تقريبًا.
بالإضافة إلى النفقات الكبيرة على التصوير الطبيعي والديكورات، أنفقت الكثير من الأموال على الأزياء. أصر كيمياجروف على أن تكون أزياء الشخصيات الرئيسية غير زائفة، لأن أي زيف يمكن رؤيته على الفيلم بطريقة أو بأخرى. الدروع، المجوهرات، تاج كوفوس – كانت تُصنع من النحاس بواسطة الحدادين الجورجيين، وكان هناك أكثر من عشرة جلود طبيعية (ذئبية ودببة). بعد بضع سنوات، عندما بدأت “الحفريات” ضد كيمياجروف، أجريت مراجعة في الاستوديو للكشف عن حالات الإسراف.
بحسب ابنة كيمياجروف، كانت هذه الأفلام حاسمة في حياة المخرج – الاتهامات بالإسراف في النفقات، التحقيقات، اعتقالات أعضاء فريق التصوير، يوم واحد في السجن قضاه كيمياجروف نفسه، أثرت فيما بعد على صحته. كان يعاني بالفعل من مرض السكري، وبفضل دولت خودونازاروف الذي تواصل مع ميرزو تورسونزاده (واتصل بالجهة المناسبة)، تم الإفراج عنه. ومع ذلك، وفقاً لابنته، لم تنته المضايقات عند هذا الحد.
كانت ثلاثية رستم رداً جديراً على الأفلام الغربية الملحمية في ذلك الوقت (“سبارتاكوس”، “كليوباترا”، “الداكيون”). وقد تم إنشاؤها بشكل حي، دون أي مؤثرات حاسوبية، وهذا هو الفن الحقيقي!
العائلة
وفقاً لذكريات ليليا، نادراً ما كان والدها في المنزل، وحتى في تلك الأوقات النادرة، لم يكونوا وحدهم.
“عندما كان والدي في المنزل، كان ذلك عيداً حقيقياً. بعد طفولته الجائعة، كان يحب أن يكون كل شيء في المنزل. كان يحب الولائم، ولذلك كان لدينا دائماً الكثير من الضيوف: على الإفطار والغداء والعشاء، ولم يكن هناك يوم تقريباً نجتمع فيه على الطاولة نحن الثلاثة – والدي، والدتي وأنا” – تروي ليليا بوريسوفنا.
بالمناسبة، الابنة الوحيدة تبعت خطى والدها وأصبحت أيضاً مخرجة. يتذكر الكثيرون القصة الخيالية الجميلة عن “موك الصغير”، التي أخرجتها إليزابيتا كيمياجروفا. إليزابيتا – ليليا بوريسوفنا حسب جواز السفر.
عند الحديث عن عائلة المخرج، يجب أن نلاحظ أن زوجته – آنا ميخايلوفنا لعبت دوراً كبيراً في تشكيل شخصيته. كانت طالبة في معهد خاركيف الطبي، ولكن خلال الحرب تم إجلاؤها إلى دوشنبه، حيث تعرفا هناك. لاحقاً، كان لديها فرصة لمواصلة الدراسة لتصبح طبيبة، ولكن بناءً على طلب زوجها بقيت في المنزل لتدير شؤون المنزل وتربي ابنتهما.
على الرغم من قلة الوقت، كان بوريس كيمياروف يحب القراءة، وبينما كان مشغولاً في العمل، كانت زوجته وابنته بناءً على طلبه تقومان بعمل مجموعة من المجلات مثل “الأدب الأجنبي” و”العالم الجديد”. كانتا تقرآنها ثم تضعانها في أكوام على مكتبه، مع تحديد الأجزاء المثيرة للاهتمام بعلامات. كان ينام قليلاً، ويقرأ كل ذلك بسرور. أحياناً كانت العائلة تناقش رواية جديدة معاً.
المسلسل الأول والموت غير المتوقع
في أواخر السبعينيات، بدأت تظهر الأعمال الملحمية متعددة الحلقات، وهو ما كان إلى حد ما نتيجة لطلبات التلفزيون المركزي للاتحاد السوفيتي.
في عام 1978، أنهى كيمياروف، الذي أضعفته المرض، المسلسل التلفزيوني “الإنسان يغير جلده” المقتبس من رواية برونو ياسينسكي، مع إيغور كوستولفسكي ولاريسا أودوفيتشينكو في الأدوار الرئيسية.
بالنسبة لـ “تاجيكفيلم”، بدأت معها إعادة تصوير العمل الأدبي، حيث كان قد صدر سابقاً فيلم من جزئين بنفس العنوان من إخراج ر. بيريلشتاين.
«إنتاج كيمياجروف، على عكس الأول، كان أكثر ضخامة وملحمية، مع ظهور العديد من الخطوط الدرامية في نفس الوقت، تم تتبع مصائر وعلاقات عدد كبير من الأبطال فيه، وبشكل عام تم إعادة خلق روح حقبة الثلاثينيات»، كما لاحظ النقاد السينمائيون. في الواقع، كان هذا أول مسلسل طاجيكي.
ومع ذلك، استمرت المضايقات في الاستوديو، وكان المخرج، وفقًا لابنته، يشعر بسوء متزايد – حيث كان يعاني من مرض السكري والنوبات القلبية. كان هناك دائمًا أشخاص يأتون إلى موقع التصوير، وكانت هذه الأجواء تزعج المخرج كثيرًا، لكنه تمكن من إنهاء العمل على المسلسل. كان هذا أصعب فترة في حياة عائلة كيمياجروف، وبعد عام من ذلك، توفي بوريس أليكسييفيتش.
يمكن اعتبار السبب الرئيسي الذي أضعف صحة أسطورة السينما الطاجيكية بالفعل هو المأساة التي وقعت في الاستوديو السينمائي في أبريل 1979 – حيث احترق أرشيف «تاجيكفيلم» في ظروف غامضة. حدث ذلك حينما كان بوريس كيمياجروف يستعد للخضوع لعملية جراحية.
«لا يزال لدي هذه الصورة في ذهني: والدي يقف على الشرفة، مرتديًا بدلة، وقبعة على رأسه، وأرى ملامحه… كان هذا وجه شخص غير حي. كان هذا نهاية حياته»، تذكرت ليليا كيمياجروفا.
احترقت في الأرشيف العديد من الأفلام التي عمل عليها بوريس كيمياجروف بجد، حيث كان يسعى لتحقيق الكمال. توفي في 19 أبريل 1979 عن عمر يناهز 59 عامًا بعد عملية جراحية لم تكن معقدة – إزالة فتق بعد التهاب الزائدة الدودية. ومع ذلك، أدى استخدام التخدير إلى نتيجة مميتة.
بالمناسبة، توفيت زوجة المخرج قبله، ولم يستطع تقبل ذلك لفترة طويلة. تم دفنه في المقبرة بجانب محبوبته، حيث وضع على قبرها نقش بارز طلبه من نحات معروف.
أنشأ بوريس كيمياجروف 13 عملًا فنيًا و14 عملًا وثائقيًا يتحدث عن تاريخ الطاجيك. الأفلام منتشرة على وسائط مختلفة في جميع أنحاء العالم وهي في أيدي من يقدرون ويذكرون المخرج.
